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河曲县返贫责任保险成了困难群众的“及时雨”

来源:四川经济在线    时间:2019-02-23 00:14
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▌王曙光

“石东玉《图说中国绘画颜料》是中国绘画材料领域一本带有开创性意义的著作”

《图说中国绘画颜料》在中国绘画材料领域,应该说是一本带有开创性意义的著作。石东玉老师是一个非常朴素、沉静、扎实、勤勉的学者。同时,她也是一个优秀的、有创造力的、风格很独特的画家,石老师是以画家的视角来写这本书,有一个艺术家鲜活的创作体验,知道怎么来制作和使用颜料,知道颜料在绘画过程中的艺术表现力和美学呈现特征,所以她的书读起来亲切有味。同时这本书还充满学者的严谨态度精益求精的工匠精神。

在中国两千多年的艺术史和工艺美术史中,体现出三个特点:第一个特点是重创作、轻理解,重实践、轻叙述。例如中国漆艺史有六七千年,但比较系统的著作只有明代的《髹饰录》一部。第二个特点是重文人、轻工匠。古代对于文人的创作比较重视,抬得比较高,但是对江湖传统、工匠传统,对于那么多丰富的技艺与材料的表达,不太重视。第三个特点,重视觉欣赏、轻材料研究。比如,中国古代矿物颜料比较充分地运用到绘画以及其他的艺术呈现当中,再比如大漆材料的运用也极为丰富且代有革新,可是对于中国这些古代艺术与工艺材料,我们缺乏系统的发掘和研究。

石老师这本著作,实际上对上述传统的弊端做了一个校正,她重视实践,里面充满了她对于这些矿物颜料和植物颜料亲身实践的描述。她对古代绘画材料的发掘与描述比较系统,把散见于古代科技史与艺术史著作中的片言只字梳理出来,甚至把《本草纲目》里面的文献摘出来,加以系统研究。如果不懂材料,我们就理解不了敦煌的壁画,也理解不了《千里江山图》。

除此,还有一个中国美学的觉醒问题。今年是“五四运动”一百周年,一个多世纪以来,中国的艺术、人文、学术往往被世界所忽视,也被我们自己所忽视,甚至受到一些人的刻意蔑视。比较可喜的是,最近一些年,尤其是最近十几年当中,中国对于自己的人文、学术、艺术的主体性识知正在觉醒,中国迎来了一个重新认识中国传统、重新认识中国人文、艺术与学术的主体价值的黄金时代。这是百年以来一个极为关键的历史转折。我们这一代人,可能担负着一个非常重要的历史使命,就是要把中国的人文传统、艺术传统、学术传统发扬出来,恢复中国人的人文自信。在中国传统绘画材料这方面,也需要一种持之以恒的、系统性的学术整理,我想这是必要的、也是极为艰苦的一项基础性工作。石老师的著作就是这种努力的组成部分。

我们一方面当然要弘扬传统的文化,但是同时还要赋予传统文化以新生命,赋予中国传统绘画材料以现代性。我们不光是把传统绘画材料当做修复古代壁画的手段,像故宫博物院杨泽华先生等所做的伟大的修复工作,真是功德无量,可是还要在传承之外创造传统绘画材料的现代性,要应用中国传统绘画材料,包括矿物材料、植物材料等等,进行前沿性、先锋性的创作。这方面,石东玉老师也进行了宝贵的探索。本书收录了石东玉老师近年创作的十几幅重要画作,既有古代材料的综合尝试,也有古代文献的当代再现,更有应用传统绘画材料进行的丰富的纯艺术创造。比如《丹霞》一幅,传统绘画材料表达出来的辉煌视觉,物性呈现出来的视觉冲击的多元性、复杂性,以及它昭示的材料上的无穷可实现性,令人耳目一新,印象深刻。

今天,我们一方面以这系统的技术与材料梳理,探索如何跟古代人对话,向古代传统致敬,这是“返本”的工作;同时,我们更应以这种先锋性、前沿性的绘画实践,向未来召唤,这是“开新”的工作。我们既要继承,但更要开新,要开辟一个新的境界,这是向传统致敬的更高层次的一种方式。

插图选自《图说中国绘画颜料》(石东玉著中国科学技术出版社)

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